Martin Böcker
Instituto Español del Órgano Histórico
Influencia de ritmos de danza en la obra para tecla de Pablo Bruna
Pilar Montoya Chica
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Resumen
El presente artículo tiene como objetivo el invitar a la reflexión sobre un aspecto poco tratado sobre la obra de Pablo Bruna: la posible recepción de ritmos de danza en su música para órgano.
Esta proposición surge de la necesidad por parte de intérpretes y pedagogos de conocer desde otra perspectiva este corpus de piezas con una visión más completa y enriquecedora. Sin duda el aspecto rítmico, tan presente y asombroso, es un factor que merece especial atención.
¿Qué motivó a Bruna a incorporar estos complejos ritmos en su música? ¿Cuáles fueron sus fuentes de inspiración?
Para abordar este planteamiento, se procederá a la consulta de fuentes primarias coreográficas, a la observación de una tipología particular de villancicos, los llamados “negrillas” o “guineos”, así como al estudio de otros documentos relacionados con las procesiones del Corpus Christi (haciendo hincapié en la presencia de danzas procedentes de otras culturas), sin olvidar las investigaciones sobre danzas tradicionales por parte de etnomusicólogos de referencia.
Abstract
The goal of this article is to invite reflection on a scarcely treated aspect about Pablo Bruna’s work: the possible reception of dance rhythms in his organ music.
This proposition arises from the need for performers and pedagogues to know this corpus of pieces from another perspective with a more complete and enriching view. Undoubtedly the rhythmic aspect, so present and amazing, is a factor that deserves special attention.
What motivated Bruna to incorporate these complex rhythms into his music? What were his sources of inspiration?
To address this approach, we will proceed to the consultation of choreographic sources, to the observation of a particular typology of pieces, the so-called “negrillas”or “villancicos guineos”, as well as the study of other documents related to the Corpus Christi processions (emphasizing the presence of dances from other cultures), without forgetting the research on traditional dances by leading ethnomusicologists.
Pilar Montoya Chica
Titulada Superior en Clave y Órgano. Licenciada en Dirección de Orquesta por la Royal School of Music de Londres.
Becada por la Diputación Provincial de Zaragoza y por la Commission Federale des Bourses pour etudiants strangers, amplía estudios en la Schola Cantorum Basiliensis. Asiste a clases de Clave en París concluyendo sus estudios con el Primer Premio.
Concertista internacional, Catedrática de Clave y Jefa de Departamento de Música Antigua del Conservatorio Superior de Castilla y León, trabaja actualmente en su Tesis “La Danza Teatral en la Corte de Felipe V” bajo la dirección de B. Lolo (Universidad Autónoma de Madrid).
